王哲雄葉穎霓2020-12-102006-7-12020-12-102005http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22G0069160011%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/114477本篇論文從藝術史上城市風景繪畫與寫實主義的脈絡出發，探討伊斯特司六○年代到八○年代的紐約城市風景繪畫，以及其作品在形式與內容的意涵。 伊斯特司被藝術評論家歸類為照相寫實主義藝術家，可是他卻認為自己只是個使用相機鏡頭來輔助作畫的寫實主義藝術家；本文從照相寫實主義與二十世紀寫實主義的發展，分析伊斯特司作品中所展露出來的二十世紀美國寫實藝術特性。再者，本文也將伊斯特司置放在城市風景藝術史的發展脈絡中，以圖像學的研究方法來探討伊斯特司的城市風景作品，為伊斯特司在城市風景藝術史中找尋其定位。 最後，本文也以藝術心理學與藝術社會學來探討伊斯特司作品中引人注意的櫥窗景觀，討論多重空間與影像交錯的畫面所蘊藏的形式與內容意涵，除了以藝術史上的「窗戶」概念來分析伊斯特司作品中的櫥窗，也帶入美國二十世紀下半葉的社會經濟與文化發展，希冀從社會與文化發展中瞭解伊斯特司創作時的現實背景，進而探討其紐約城市風景作品中的城市街道與玻璃櫥窗所象徵的時代特性。照相寫實主義城市風景理查‧伊斯特司櫥窗PhotorealismUrban landscapeRichard Estes