鄭善禧Zheng, Shan Xi聶蕙雲Nie, Hui Yun2020-12-102003-07-012020-12-101995http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%2283NTNU2233009%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/114027　　以中國繪畫史的角度觀之，人物畫的發展，早於山水、花鳥、走獸諸畫科，連帶地仕女畫也在人物畫的範疇中依勢駸廣。在仕女畫蓬勃發展之前，莊子在《逍遙遊》裡所塑造的藐姑射之山的神人形象，已為千載以降的仕女畫創作提供了一重曲線衣紋表現的美感造型意象。 　　傳統的仕女畫，追求作品的耐人尋味，因此具有「意存筆先，畫盡意在」的尚意特質；加上顏愷之「四體妍媸，本無關於妙處，傳神寫照，正在阿堵之中」的重氣韻、不求形似為主的要求；以及仕女畫本身所獨有的陰柔美的特質，使中國傳統仕女畫與西方繪畫史中的女性表現上有著莫大的差異性。 　　及至二十世紀，因受西風東漸的影響，引西潤中成為繪畫潮流不可抗拒的趨勢。素描寫生為主的仕女畫日益增多，題材的擷取也更加多元化和富於時代情調。而部分藝術家在受到西潮的衝激下，走向借古開今的創作道路，由中國傳統藝術裡再汲取養分作為再出發。且隨著政治文化、社會經濟的變遷，女性意識的自覺逐漸滲入現代仕女畫創作之中，給予有志於此的創作者更大的發展空間與詮釋方向。仕女畫仕女畫美感造型仕女畫美感造型之創作WomenPaintings of womenThe creating study of women paintings