楊瑞瑟王昱心2019-09-062012-1-182019-09-062011http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22GN0098903123%22.&%22.id.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/108460保羅．亨德密特對於中提琴的著績極深，本身亦是位中提琴演奏家，與泰悌斯(Lionel Tertis,1876-1975) 以及普林姆羅斯(William Primrose, 1904-1982)並稱20世紀中提琴三傑；但不同的是，亨德密特更為中提琴創作了豐富的作品，展現中提琴獨特的音色以及爆發力。亨德密特共創作了五首作品編號11的奏鳴曲(Sonatas, op.11)，其中以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》最具規模也最為突出；此首作品亦是亨德密特積極展現創作才華的實驗期所作的作品，因此更有著重要的地位與意義。本論文以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》的創作年代1919年為發源點，於第一章〈德國於第一次世界大戰後激盪出的文化風格〉中，延伸探究德國當時的歷史背景，對於藝術文化及音樂發展的影響與關連性，並於第二章〈閱讀保羅．亨德密特〉中，探討當時的世局變動與文化潮流對亨德密特創作風格的影響。將前兩章所探討出的結論，用於第三章與第四章的《中提琴奏鳴曲，作品11之4》作品分析與詮釋中；筆者亦期許自己在詮釋《中提琴奏鳴曲，作品11之4》時，能因此而更貼近作曲家的樂思。保羅．亨德密特中提琴奏鳴曲表現主義威瑪共和國