民族音樂研究所

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民族音樂研究所創立於民國91年8月,前身為許常惠教授所主持的師大音樂系碩士班音樂學組,為顧及現代學術分工日趨精細並與當前本土學術發展的脈動相結合,遂申請獨立設所。創所之初開設「研究與保存組」及「表演與傳承組」。民國95年,為提升學生之競爭力與資訊能力,以及思考如何將傳統文化價值與精神,能夠和現代資訊化社會脈動相結合,增設多媒體應用組。民國104年起為培養學生具跨領域之能力,同時具備音樂展演能力,加強傳統音樂文化之研究與教學,整合「研保組」及「表演組」為研究與傳承組,致力於臺灣傳統音樂文化的深入研究、展演教學以及紀錄保存。

近年配合本校推動國際化,陸續與香港中文大學簽署首份系所學術合作交流協議、與中國音樂學院締結姊妹校、建構華人地區音樂數位典藏標準與合作網路等,並積極邀請海外專業教師擔任本所客座教學人員,類型涵蓋民族音樂學、音樂展演及媒體設計等,全程皆以英語授課,為學生提供最新之音樂學術研究成果,以及國際交流管道,利於日後學習深造有更多元的選擇。

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    王範地、王直《瀾滄春曉》之音樂分析與研究
    (2022) 江宜柔; Chiang, I-Jou
    中國傳統器樂作品,皆有以地方音樂或少數民族音樂作為音樂素材創作之樂曲,以展現其地方韻味與風格特色,而琵琶作為中國代表性樂器之一,有許多具有地方風情特色的作品,而以少數民族音樂為素材創作的樂曲亦有許多。本文以王範地、王直所創作之樂曲《瀾滄春曉》作為研究主題,探討拉祜族音樂概況及在樂曲中之運用。本文分為四個部分,第一部分,為作曲家及樂曲背景之探討,藉由文獻資料的收集與閱讀,透過王範地、王直兩位作曲家的生平與理論、樂曲創作背景及元素等追朔,進而釐清樂曲背後的創作由來及發展;第二部分為拉祜族音樂之探討,在內容方面,以拉祜族源流與發展做出發,介紹族群特有的文化及與音樂相關的生活方式,並進而研究拉祜族音樂體裁、特色及常見樂器;第三部分為《瀾滄春曉》樂曲的分析與詮釋,由上述的章節之研究及王範地琵琶指法的探討,藉此對應筆者對《瀾滄春曉》的分析與詮釋;第四部份則是結論,總結了每一章節中的重點,並闡述筆者在本文中所獲得之意義及研究成果。
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    《青蓮樂府》琵琶曲之演奏分析與探討
    (2017) 呂宜瑾; Lu, Yi-Chin
      本篇詮釋報告題目為〈琵琶曲《青蓮樂府》之演奏分析與探討〉,主要以《青蓮樂府》李廷松與劉德海兩種版本之演奏譜,作樂曲結構分析及演奏詮釋。其中,內文包含了琵琶各家流派簡述、收錄《青蓮樂府》之流派傳譜、六十八板及《青蓮樂府》之源流與結構、演奏分析等主題作探究。   本篇詮釋報告之章節順序如下:第一章緒論,說明研究動機與目的、參考之文獻名稱及其內容簡說、研究方法及步驟。第二章琵琶流派之敘述,將近代主要的五個琵琶流派:無錫派、平湖派、浦東派、崇明派、汪派,及其傳譜與重要傳人於此章依序作整理,並從中得知收錄《青蓮樂府》之流派傳譜。第三章六十八板與《青蓮樂府》之關聯,先探討六十八板源起與結構,接著探究《青蓮樂府》的發展與傳承,最後加上具有承襲關係李廷松演奏譜之劉德海演奏譜,作調性、段落和板式之結構分析。第四章《青蓮樂府》演奏分析,於此章節以李廷松演奏譜作為主體,再加上劉德海演奏譜作為比較,並且以樂句的模進、加花與變奏,以及演奏技法等方面,依序將各個樂段同步作分析與比對。第五章結論,將上述所探討之內容整理,於本章作最後的總結論。結尾附錄依序為琵琶演奏指法表,《青蓮樂府》李芳園演奏譜、李廷松演奏譜、劉德海演奏譜。