文學院
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院成立於民國44年，歷經50餘年的銳意發展，目前設有國文、英文、歷史、地理、臺文等5個學系、翻譯和臺灣史2個獨立所，以及全球華人寫作中心和國際臺灣學研究中心。除臺史所僅設碩士班，其餘6個系所均設有碩、博士班；目前專兼任教師近250人，學生約2500餘人。
本院早期以培養優秀中學國文、英文、歷史和地理教師為鵠的，臺灣中學語文和史地教育的實踐與成功，本院提供不可磨滅的貢獻。近年來，本院隨師範體系轉型而調整發展方向，除維持中學師資培育的優勢外，也積極朝理論研究和實務操作等面向前進。目前，本院各系所師培生的教師檢定通過率平均在95%以上；非師培生在文化、傳播、文學、應用史學及環境災害、地理資訊系統等領域發展，也已卓然有成。
本院各系所教師的研究能量極為豐富，參與國內外學術活動相當活躍。根據論文數量、引用次數等指標所作的學術力評比，本院居人文領域全國第2名。各系所之間，無論是教師的教學與研究，或學生的生活與學習，都能相輔相成、榮辱與共，彼此渾然一體，足堪「為師、為範」而無愧。
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Item 觀眾與法的距離——法律類影集的字幕翻譯(2021) 黃曼殊; Huang, Man-Shu近年美國律政影集蓬勃發展，大眾對於法普知識的興趣也日漸提升，觀看法律題材的戲劇能增進法律知識與認識外國文化。法律題材戲劇涉及專業詞彙，除了娛樂效果外，更應該傳遞正確專業知識，此目的必須仰賴品質精良的字幕翻譯才能達成。美國法律影集富含豐富的法律知識，雖然台灣與美國法律系統分屬不同法系，仍有許多價值、原則、概念相互援引參照，因此從法律影集中不僅可以學到美國法文化，對瞭解台灣法制亦有幫助。字幕翻譯不同於一般文件翻譯，無法加以註記或期待讀者自行查找詞彙意思，翻譯時更需嚴謹查證。本研究透過三部2000年後的美國影集《美女上錯身》（Drop Dead Diva）、《法庭女王》（The Good Wife）、《謀殺入門課》（How to Get away with Murder），觀察涉及法律相關內容的字幕翻譯，從「誤譯」、「專業性」、「翻譯技巧」等面向探討如何增進法律領域用語的精確度，提升法律類影集的字幕品質，讓觀眾從觀影過程中吸收正確的法律知識。Item 喜劇電影字幕翻譯之策略比較(2021) 胡千蔚; Wu, Chin Wai Fibby電影題材百百種，以喜劇為主軸的電影更是數之不盡。喜劇內容輕鬆且詼諧，一直深受香港、台灣兩地的觀眾歡迎。影視娛樂的發展及流動範圍隨著全球化的影響，逐漸不再受國界、語言的限制，而當中其中最重要的，除了配音就是字幕。台灣、香港兩地不論是電視劇、綜藝節目或是電影，都習慣配上字幕，因此字幕翻譯在台灣與香港兩地成為影視作品中不可缺少的部分。粵語、國語雖同屬中文，不過兩地卻因歷史發展與文化的不同，於文法或詞彙的使用上必定會有所差異。香港一般所使用的是粵語（廣東話），而台灣大多是以國語為主。喜劇電影中有許多隱含幽默成份的口語台詞，需要對該語言文化有足夠了解的觀眾才會有共鳴，因此譯者在這裡便扮演著重要的角色，為無法有共鳴的觀眾也能看出「笑果」。透過《熊麻吉》系列（Ted）、《死侍》系列（Deadpool）和《單身啪啪啪》（How To Be Single）幾部電影以李運興 (2001) 針對文化幽默翻譯策略所提出的直入式、阻斷式、詮釋式、融合式和歸化式，以及林怡伶 (2006) 認為處理語言幽默的翻譯策略，從而更暸解香港、台灣兩地採用的策略。Item 軍事影集之字幕翻譯：以《末日孤艦》為例(2021) 劉鎔瑲; Liu, Jung-Chiang美國身為超級大國，經常透過軍事影集大展其軍事肌肉、愛國精神或是英雄主義，而這類型的影集不論在美國或是我國本土影視市場上長期以來都受到觀眾們的青睞，大眾也喜愛藉由觀看軍事題材增進軍事相關知識。然而，筆者發現儘管過去關於字幕翻譯策略的研究甚多，但鮮少有對於軍事類影片字幕翻譯的分析，由於軍事主題影集涉及許多專有詞彙、軍事術語以及軍事文化，品質精良的字幕翻譯除了要兼顧娛樂性外，更需要傳達正確的訊息，且在一定程度上達到教育的目的。本研究將海軍為主題的美國影集《末日孤艦》作為研究文本，觀察涉及軍事內容的字幕翻譯，從「翻譯技巧」與「誤譯」等角度探討如何增進軍事術語的翻譯，提升軍事影集的字幕品質，使觀眾學習到正確的軍事相關知識。Item 湯顯祖《牡丹亭》的改寫與翻譯：分析青春版《牡丹亭》(2020) 王廣瑜; Wang, Kuang-Yu白先勇領銜策畫的青春版《牡丹亭》在2004年一推出即受萬眾矚目，在海內外的票房上大有斬獲，扭轉了崑曲自清末以降曲高和寡、觀眾老化的態勢。有鑑於此，筆者推測青春版之所以創下票房佳績，之所以能吸引年輕人、非中文母語者進入崑曲演出的劇場，勢必與製作團隊的「翻譯策略」息息相關。因此，本文將以翻譯的視角觀察青春版的製作特色，一方面藉薩伊德的旅行理論、米勒的翻譯即「跨越邊界」理論探討湯顯祖的《牡丹亭》〈閨塾〉、〈驚夢〉兩齣戲跨越時空邊界後演出形式的轉變與現代意義，進而分析演出中的各式媒介共同詮釋文本的方式；另一方面從語際翻譯的觀點探究上述兩齣戲的字幕英譯策略，進而了解譯者在翻譯字幕時強調與代償的部分如何影響非中文母語觀眾對《牡丹亭》的理解和欣賞。Item 譯出母語與譯入母語之差異研究：以中進英字幕翻譯為例(2020) 王志豐; Wang, Chih-Feng本研究以字幕翻譯中進英為例，比較譯出母語的中文母語譯者和譯入母 語的英文母語譯者，這兩者的翻譯成果有何不同。首先邀請譯者為一段中文影片翻譯中文字幕，之後觀察兩種譯者使用簡化策略的方式、種類以及頻率，最後將兩者的字幕翻譯呈獻給非中文母語的觀眾觀看，最後訪問觀眾對於兩種字幕分別有何看法。 本研究邀請總計12 位譯者，中文母語以及英文母語譯者各半，待譯者完成翻譯工作後，筆者以前人整理之簡化策略分類表檢視之。接著將12 譯者的字幕翻譯分組，分組方式為譯出母語字幕與譯入母語字幕兩兩配對，總共6 組。每組 邀請4 位非中文母語觀眾搭配原先的影片觀看，其中2 位觀眾先觀看配有譯出母語字幕的影片，之後觀看配有譯入母語字幕的同一部影片，另外2 位觀眾的收看順序則相反。筆者在觀眾看完兩種字幕後，採集這些觀眾的意見，接著進行整理以及分析。 統整出的結論為，兩種譯者在使用簡化策略上確實有所不同。24 位觀看影片的觀眾，其中有9 位是英文母語人士，他們較喜歡譯入母語的字幕，而另外15 位非英文母語的觀眾則較偏好譯出母語的字幕翻譯。Item 跨文化字幕翻譯策略—以布袋戲《霹靂英雄戰紀之刀說異數》第一集為例(2020) 呂昱禛; Lu, Yu-Chen本次研究探討《霹靂英雄戰紀之刀說異數》第1集由NETFLIX網路付費收視平台授權，是首部可切換中、英兩種不同語言字幕觀看的線上付費收視的布袋戲影集。隨著影片可觸及的觀眾因網路傳遞到世界各地觀眾，彼此間不同的社會及生活背景下造成的跨文化差異也隨之越來越大，為了解跨文化差異因素下的字幕翻譯策略，本研究採用跨文化交流之影視翻譯策略所歸納的六大翻譯策略(順譯、逆譯、音譯、意譯、增譯、及略譯)來分析字幕所使用的策略，並以德國功能理論學派的觀點，來探討其現象與意義。 另外為實際了解上述翻譯策略是否達到德國功能學派學者奈達所提出的目的對等效果，本次研究也透過對英語母語人士實際訪談方式加以探討，並發現即使受訪者們都是英語人士，但隨著身處的背景文化不同，其社會、宗教、語言及物質等文化都會有別於彼此，進而對語料劇中的劇情對話等理解上也會有所分歧而影響到整體收視品質。由於本研究所採用的語料《霹靂英雄戰紀之刀說異數》第1集作為以布袋戲為題材的影視作品本身就是一個文化性很強的影視題材，從社會、宗教、語言以至到物質文化無所不含括在內，這樣深具傳統文化特色的影視題材加上外國觀眾文化差異的影響更加深跨文化交流上的溝通難度。Item 當花邊不敵流言：〈花邊教主〉官方及網路字幕組譯文比較(2009) 司徒懿; Julia Szu-Tu網路BT技術日新月異，逐漸改變人們收視習慣，愈來愈多人觀看的影片不再是店頭租售或電視播映的版本，而是網路字幕組發佈的版本。本文即以掀起網路下載及點播熱潮的美國劇情影集〈花邊教主〉(Gossip Girl，2008) 為研究對象，研究文本為第一季共十八集的譯文，版本包括華納官方及網路四大美劇字幕組譯文，旨在比較官方及網路字幕組的翻譯策略及翻譯特色，並試對台灣字幕產業現況提出反思。 研究發現，網路字幕的特色主要有四，包括註解、零翻譯、歸化、譯者可見度。譯者可見度反映在譯者可掛名、添加個人訊息及使用流行詞彙等上。相較下，官方版本無一註解，僅有極少數零翻譯或歸化的例子，譯者不得掛名、避免使用流行詞彙，且以原文優先，譯文無任何個人訊息，譯者可見度較網路字幕譯者低落許多。官方在翻譯品牌、網站名稱時，傾向僅譯上義詞，雖較符合簡化原則，但也導致原文若干流行時尚元素流失。 網路字幕一般予人品質低劣、錯誤百出的刻板印象，本研究卻發現，官方扭曲原意的誤譯情況甚至多於兩個網路版本，但錯別字的情況確實是網版較多。另外，由於本文涉及網路字幕組探討，而國內現有相關研究甚少，因此也梳理有關資訊，試瞭解其運作機制、觀眾群、未來發展，並由此反思台灣現今字幕翻譯產業。Item 同步口譯與字幕翻譯簡化策略之研究(2011) 張懿萱; Chang I-Hsuan本研究意圖探討影視翻譯課程做為同步口譯訓練課程的可能性，故提出兩項研究問題。首先，本研究討論影視翻譯課程是否有助於譯者在簡化策略上的使用。另外，本研究也想了解字幕翻譯和同步口譯的簡化策略是否相似。 本研究的實驗參與者共分三組，每組各三名受試者。自學字幕組為沒有受過翻譯訓練的字幕翻譯員，科班字幕組為上過影視翻譯課程的字幕翻譯員，同步口譯組為接受過完整訓練的同步口譯員。實驗方式邀請三組譯者分別對相同演講做字幕翻譯及同步口譯，並在翻譯結束後對譯者進行訪談，和譯者討論各處簡化策略的使用動機。簡化現象分析根據符合本研究訂定出的簡化分類表做標記，標記完成後統計三組譯者使用的簡化策略多寡以及各簡化策略的比重，之後結合譯文中出現的簡化現象和訪談結果對三組譯文做語料分析和討論。 研究結果符合本研究第一項預期，影視翻譯課程有助於字幕翻譯員使用簡化策略；也符合第二項預期，字幕翻譯和同步口譯的簡化策略相同，故本研究建議同步口譯課程可以納入影視翻譯課程做為同步口譯訓練中簡化策略的練習。Item 戲仿效果的翻譯─以英國喜劇《脫線一籮筐》為例(2013) 陳繪茹; Hui-Ju Chen隨著視聽文化日益普及，影視字幕的翻譯也愈來愈受重視，在字數及時間的限制下，如何達到有效的溝通效果，是譯者的一大挑戰，而喜劇電影的幽默諷刺更是譯者的棘手任務。本論文以英國喜劇團體蒙帝巨蟒 (Monty Python) 的電影作品《脫線一籮筐》(Monty Python’s The Meaning of Life) 為研究對象，藉由哈蒂姆 (Basil Hatim) 與梅森 (Ian Mason) 話語分析理論架構，來探討影視字幕翻譯的因應策略。蒙帝巨蟒為英國六〇年代晚期崛起的英國喜劇劇團，其電影作品《脫線一籮筐》以該劇團知名的戲仿 (parody) 風格和短劇形式詮釋人一生中生老病死等不同階段，透過豐富的角色、多元的對話，以及他們最擅長的反差效果，來諷刺宗教、教育、體制、人性等，其獨特的幽默戲仿風格具有強烈的英國文化色彩。本研究以哈蒂姆與梅森提出語域分析在翻譯上的應用，從語場 (Field of Discourse)、語式 (Mode of Discourse) 和語旨 (Tenor of Discourse) 來分析此電影話語文本的戲仿效果，在轉換為中文字幕時如何構成各種翻譯上的挑戰，研究者進而檢視本片中文字幕是否能貼切傳達其中笑點及諷刺意涵。論文歸結出運用這套語域分析理論，能夠幫助譯者在話語翻譯轉換時，更加充分掌握語場、語式、語旨的不同所造成的語意差異，進而提出因應翻譯策略，以達到最好的溝通效果，凸顯出其獨特的戲仿風格，帶出欲傳達的寓意。Item 情色用語之翻譯問題：以影集《慾望城市》字幕譯文為例(2009) 薛怡心; Hsueh, Yi-Hsin本論文以美國知名熱門影集《慾望城市》正版 DVD 影碟共六季的台灣中文字幕為文本，匯集帶有情色指涉的譯文，分為「性行為指涉」、「性器官與身體描述」、「男女關係與情色相關字詞」以及「其他情色語言翻譯問題」四類，從翻譯實務的角度切入，探討影視作品中情色用語相關的各類翻譯問題，包括誤譯、語意不清、翻譯腔過重、語用不當等等，加以說明評析，並提供建議的譯法。擬以美國翻譯家奈達的動態等值理論為根據，以符合溝通目的、達到溝通效果為字幕翻譯的最高原則，檢視所有文本例子，期望透過字幕的佳譯，展現《慾》劇巧妙的喜劇效果，以滿足溝通及娛樂的目的，引起大眾的觀賞興趣與共鳴。本論文強調外國影視作品字幕中譯的價值與重要性，同時提供翻譯實務工作者實用的參考，讓影視譯者在處理情色指涉語時，能運用更豐富、更靈活的翻譯策略，避免翻譯問題，藉此提升未來中文字幕整體的翻譯品質。