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The “Stolen Boat,” one of the most celebrated episodes from WilliamWordsworth’s The Prelude, recounts the occasion when the poet as a youth takesa boat from the shore of the Ullswater in England’s Lake District and beginsrowing into the middle of the lake. Suddenly, when he sees a higher peak emergefrom a lower hill adjacent to the bank from which he is rowing, he is taken abackby the sight and immediately returns to shore. The episode in recent years hasrightly been cited by critics as a representative example of the sublime, buton-site investigations by the author suggest that the matter should be furtherconsidered in light of physical evidence that the poet may have amalgamated theimage of the mountain with other information in a time-integration analogous tothe motion of the boat. The result is a new reading that does not necessarilyrefute earlier theoretical insights into the episode as a sublime experience, butrather qualifies them by underscoring the complicated manner in whichWordsworth incorporates nature into the “growth of the poet’s mind

中文摘要美學即是一種身體論述。然而，美學論述，總離不開其他論述的影響（哲學、醫學、政治）。在經驗哲學的影響之下，身體感覺在十九世紀英國被當成是知識建構的跳板。當感覺轉化為感知並進入知識領域之際，身體的重要意義隨即被摒除在外。本文研究的出發點即是從身體的角度切入探討身體美學與眾多論述之間的關係。作為一種視見的方式，美學的前提在於主體與客體的二元關係，而這種關係主要是以身體的模式存在。不同的美學視野，皆有著不同的價值導向存於主客體身上，並且主客體的身份與角色，皆源自不同美學對身體的標準化型塑。在這樣的前提之下，本論文旨在研究威廉•華滋華斯三大美學體系與身體之間的關係。作為本論文的理論基礎框架，德勒茲的身體機器論與傅柯的身體規訓理論的互補可視為當代身體論述中身體主動與反動兩相調和的結果。身體機器能量的流動時時刻刻受到干擾與阻斷：論述的規訓，無時不刻規範、阻斷、再生產能量的流動。華滋華斯的三大美學體系皆可視為身體機器與論述規範之間的錯綜複雜關係，其主要關係為：如畫美學鋪陳中產階級身體與下層階級身體的凌視；雄渾美學為中產階級對自我超越身體形象的投射；柔美美學做為一種能量調和的身體，同時要求其他身體的動能平衡。能量流動的方向，為美學論述所鋪陳，同時也受到其他論述的影響：醫學論述，以科學之名描述能量於身體正常位置的流動；政治論述，以規訓之姿，規範政治正確意義下可接受的能量流動。相較於醫學與政治論述，自我性欲為自身體內部出發的能量，是一種不斷與其他論述既交融又抗衡的原始能量。華滋華斯的身體圖像即從這四大軸線下型塑;：美學、醫學、政治、性。第二章，「痛苦政治學」，研究的重點在於如畫美學與羅伯•懷特的感統原則，華滋華斯的革命論述，以及他與安妮•華蓉的愛情。根據羅伯懷特的感統原則，當一個人看到別人痛苦時，他人的痛苦會傳導到同情者身上，引發同情者全身神經系統的反應。這種醫學論述將身體的某些部分（神經系統）階層化並予同理心科學地位。在十八世紀的「感性時期」，這種醫學論述深化了男性的主宰地位。在這個時期，女人的柔弱，因為她的痛苦而加深美感。男性的凝視，從想像女人身處痛苦之中而產生虐待的快感。在這樣女性形象的再現裡，男性/女性和心智/身體的二元對立，因此鞏固。在華滋華斯早期如畫美學階段，他將這種男性慾望的能量予以阻斷，並將它從新導向與革命論述連結。詩作中，女性流浪者的身體被視為社會不公不義的具體化。在十八世紀九０年代的後期作品中，女性流浪者的形象又與他的法國戀人華蓉的形象交互重疊。詩中時空環境的刻意錯置更突顯這層關係：以英國代替法國、以英美戰爭代替法國大革命。對於華容的罪惡感，同時伴隨著對這位法國戀人慾望展現，因此女流浪者的身體，在詩作「薩里伯利平原」同時銘刻著對政治的憤怒與虐待的愉悅。第三章，「心靈政治學」，研究的重點在於雄渾美學與心靈物質化理論、華滋華斯政治上的轉變、以及華氏胞妹桃樂絲的錯綜關係。傳統的二元對立，諸如男/女，心智/身體，雄渾/柔美，其對於心靈非物質性的假設，以及二元論述背後所代表的政教權威，受到了當時神經科學的挑戰。這種新的身體機器建構，在當時提供了支持法國大革命及英國國內政治改革的基進派有利的科學根基。在這場對於身體本質的辯論當中，華滋華斯選擇了舊理論（即心靈本質為非物質性）作為摒棄法國大革命信仰的第一步。此外，他獨特的柔美美學也轉變成吉爾本式風格，將邊陲人物隱於山水之中，著重的是他心靈上的雄渾超越。然而，這種雄渾心靈隱藏的是身體性慾的不安蠢動。在詩作中，作為桃樂絲化身的露西總是在青春期之前即面臨死亡，這顯示出華滋華斯對已成年妹妹的不安情緒。此外，在他的自傳詩『序曲』當中，華滋華斯將死亡視為心靈成長的重要層次：一方面，死亡的威脅彰顯象徵界的力量；另一方面，對死慾的執著，代表的是冀望重返無階層身體型態的願望。死亡為回歸全然自主性身體原初愉悅的手段，即是德勒茲理論中的無器官身體。然而，華滋華斯最終選擇象徵性死亡一途，藉此洗滌他的年少清狂，並以這種方式將身體重新界線、重組身體，將其發展為獨立於身體外的超越心靈。最後一章，「健康政治學」，將華滋華斯的柔美美學與約翰布朗的健康概念，及反革命論述相互連結。在約翰布朗醫學論述中，「刺激」被視為維持健康的主要因素。過多或過少的刺激都將引發疾病的產生。這樣的醫學論述很快與保守政治相互結合。從身體的健康到政治體的健康，一個國家的健康被認為需仰賴理性與熱情的相互調和。華滋華斯在『抒情名謠』中的前言所提倡的國家健康及與約翰布朗的醫學論述不謀而合。在個人健康的自我規範中，婚後的華滋華斯消散了華蓉的聲音，並同時清楚規範他與桃樂絲的關係。對於英國湖區的美學地圖描述，華滋華斯刻畫出一幅國家健康的圖像，在多元駁雜當中維持和諧一統。這樣的國族想像，逐漸轉變成對其它身體正常化的規訓。華滋華斯晚期詩作對邊緣人物漸漸不耐，將邊緣人物的身體視為影響國家健康的負面因素，並認為下層階級的身體應該受到規範，安於停留在社會階級的最底層。

As a subgenre of the ode, the victory ode constitutes one type of national narrative that celebrates the military victories of the nation and promotes national consciousness, at the same time providing a subject position for the poet, who employs the generic and cultural codes to claim his right to be the national bard. After teasing out the basic structure and reasoning logic of this sub-genre, based on examples from William Congreve, Matthew Prior, and Elizabeth Cobbold, the author proceeds to examine the imperial discourse of Wordsworth’s Thanksgiving Ode (1816). The article argues that the poet employs the generic code of the traditional victory ode, but departs from it in order to explore the meaning of war and exorcize Napoleon’s satanic power. Wordsworth ostensibly succeeds in creating an idiosyncratic style of victory ode writing to build up his imagined empire-nation, while an aggressive overtone grows to destabilize the dichotomized signification cluster established previously, with the threat of the Other finally co-existing in tension with the British Empire.

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