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    奧斯卡‧王爾德《莎樂美》中的東方主義
    (2020) 游佳洵; Yu, Jia-Shiun
    本論文試圖用愛德華‧薩伊德的東方主義觀念分析奧斯卡‧王爾德《莎樂美》中的東方主義色彩與其扮演的角色。王爾德所寫的法文戲劇《莎樂美》由聖經故事改編，多與女性主義、唯美主義或舞蹈研究連結，東方主義色彩雖濃厚，卻極少被當作討論主軸。我嘗試從英文版《莎樂美》中找尋東方主義的蹤跡，並討論分析劇中主角莎樂美所跳「七紗舞」與東方主義之連結，說明王爾德透過《莎樂美》用「王爾德式東方主義｣實現自我，及如何影響後代東方主義展演。 第一章為導論，我淺介奧斯卡‧王爾德的法文戲劇《莎樂美》劇本內容、創作背景以及王爾德對於東方的認識與印象。接著導出愛德華‧薩伊德所著之《東方主義》，主要聚焦在薩伊德對於「潛隱東方主義」與「明顯東方主義」的闡述及討論上，解讀《莎樂美》中所充滿的東方元素。第二章我以薩伊德所提之「潛隱東方主義」與「明顯東方主義」概念，深入解讀《莎樂美》英文文本，並詳細說明劇中所出現之重要東方元素:顏色、舞蹈、感知、慾望與邪惡。第三章主要討論劇中主要角色莎樂美所跳之舞蹈「七紗舞」。我將介紹從《莎樂美》於舞台上的演出歷史，及四個較有特色的版本加以討論: 穆德‧艾倫 (1892)、莎拉·伯恩哈特 (1906)、瑪莉亞‧愛溫(2009)與碧雅媞‧弗雷克(2016) 所演出之不同版本的「七紗舞」分析，說明西方演員展演東方角色時的距離感與矛盾感，展現不同時代下產出之《莎樂美》版本，有著各自表現東方主義的方式。