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    從《Proof》看寫實戲劇翻譯
    (2010) 詹惟婷; Wei-Ting Mimi Chan
    2006年，綠光劇團和台北藝術大學一畢業製作先後推出《Proof》；兩造各自翻譯劇本，創造出不同的成品。為了探究翻譯與最終成果間的關係，本文著手比較兩個譯本。本文部份贊同Susan Bassnett晚期論點，同意可表演性缺乏理論基礎，過於主觀且空泛，然認為以寫實主義戲劇而言，潛台詞仍舊是重要且無可否認的概念，對於角色建立有相當重要性。礙於時間與研究規模，本文不探究兩個劇組在製作過程的變數，而是專注在文本分析，並分別以原文文本中所提供的線索，以角色分析後所推論出的潛台詞，作為譯文分析之佐證與品評標準。北藝大的林譯本和綠光的吳譯本翻譯風格迥異：北藝大版本較自由意譯，多處明顯偏離原文，且遣詞用句較文雅，淡化髒話，角色內心衝突的處理有斷裂的情況；綠光版本大體而言恰如其分，唯部份角色內心衝突稍嫌不完整。比較譯文後發現，戲劇翻譯，或至少寫實主義戲劇的翻譯，有牽一髮而動全身的特性。譯本是導演和演員二度創作的基礎，不同譯法代表不同線索，影響角色的塑造與建立，然翻譯行為不可能完全排除譯者個人詮釋，故應以詳盡的劇情與角色分析為基礎，以潛台詞反推，意識到個人詮釋，再選擇提供最多詮釋空間的譯法，或以註釋補充其他可能性。