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    《冬之旅》：舒伯特的送葬進行曲
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2016-05-??) 林貝亭; Pei-Ting Lin
    《冬之旅》(Winterreise, D. 911)是舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)步入生命末年的成熟之作，整部作品不僅充份表達詩意，亦深刻地透露出作曲家自知死之將至的沉重心情。在《冬之旅》中，舒伯特利用循環節奏型組成數種不同的節奏模式，貫穿整組聯篇歌曲。這些循環節奏型具有送葬進行曲的典型特徵，由循環節奏型所構成的節奏模式，其結構亦來自真正的送葬進行曲。反覆出現的送葬節奏不僅讓整部作品具有同一性，更使失戀的旅人在歌詞的暗示下朝生命的終點走去。本文以《冬之旅》中三拍子的樂曲作為分析主體，先探討送葬節奏的呈現與應用，再透過比較節奏特徵，找出與其他送葬進行曲之間的互文性，最後再從舒伯特的生平，揭示《冬之旅》採用送葬節奏的特殊意義。
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    從戲劇到歌劇：布列頓《仲夏夜之夢》的精靈魔幻與象徵
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-11-??) 林貝亭; Pei-Ting Lin
    布列頓 (Benjamin Britten, 1913-1976) 的歌劇《仲夏夜之夢》(A Midsummer Night’s Dream, op. 64, 1960) 以鮮明的角色性格著稱，作曲家以不同的音樂要素和作曲手法雕琢人物與劇情，讓這部經典喜劇的戲劇性更上一層。作為二十世紀莎翁 (William Shakespeare, 1564-1616)《夢》劇的音樂改編之作，布列頓一方面引用相關的音樂典故，使此作與前人之作連為一線；另一方面他又刻意避開精靈音樂的典型寫作方式，使此作和德國浪漫樂派保持距離。布列頓《夢》劇最為獨到之處，在於他深察莎翁筆下的寓意，樂思設計蘊含深意，處處突顯文字之指涉。本文鎖定布列頓歌劇重心所在的精靈世界，藉由文學溯源、音樂分析及文本比較等方式，分別探討劇中的各個精靈人物。透過不同結構之探索，理解布列頓如何詮釋莎劇的精靈魔幻。
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    從戲劇到歌劇：布列頓《仲夏夜之夢》的精靈魔幻與象徵
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-11-??) 林貝亭; Pei-Ting Lin
    布列頓 (Benjamin Britten, 1913-1976) 的歌劇《仲夏夜之夢》(A Midsummer Night’s Dream, op. 64, 1960) 以鮮明的角色性格著稱，作曲家以不同的音樂要素和作曲手法雕琢人物與劇情，讓這部經典喜劇的戲劇性更上一層。作為二十世紀莎翁 (William Shakespeare, 1564-1616)《夢》劇的音樂改編之作，布列頓一方面引用相關的音樂典故，使此作與前人之作連為一線；另一方面他又刻意避開精靈音樂的典型寫作方式，使此作和德國浪漫樂派保持距離。布列頓《夢》劇最為獨到之處，在於他深察莎翁筆下的寓意，樂思設計蘊含深意，處處突顯文字之指涉。本文鎖定布列頓歌劇重心所在的精靈世界，藉由文學溯源、音樂分析及文本比較等方式，分別探討劇中的各個精靈人物。透過不同結構之探索，理解布列頓如何詮釋莎劇的精靈魔幻。