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    琴音不媚耳：兩戰期間上海的音樂和聽琴
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-11-??) 張海欣; Joys H. Y. Cheung
    歷史悠長的琴，是兩戰時期（1918-1937）在上海所興起的現代「音樂」場域的一部份。強盛的殖民力量和蓬勃的中國適應創造力同時在此存在。第一所專門教育西洋古典音樂的國立音樂學院於1927 年成立，而很多以演奏本土音樂為宗旨的私辦音樂會也在此活動。後者的領袖們也活躍出版刊物，積極地為本土音樂生存而辯護立論。今虞琴社的上海部於1936 年成立，為一「捍衛者」組織，在現代琴社中最具前瞻性。其刊物《今虞琴刊》重要地記錄了成員如何論辯琴的現代價值，同時又維持承傳下來的固有實踐。其中三位撰文者幽微地表現了一種嶄新的聆聽投注，有以近乎挑釁的看法，以否定耳朵的樂趣來定義琴。此文審視此種聽覺否定。與從前琴人對悅耳的否定以實踐古雅理念作比較，《今虞》把否定成為琴知識的結構部份，展示一種聽覺的現代擴展。此固然與「音樂」場域的競爭關係有關，但也受到前所未有的聆聽環境刺激。在新興的音樂會場合中，琴在沒有或粗糙的擴音支援下，與其他種類的樂聲以比鄰式被緊接聆聽。這種聆聽經驗為反對琴的主張提供了感官的基礎，直接或間接的影響琴的捍衛者，承認琴聲的遜弱不悅耳。弔詭的是，琴者正是通過否定悅耳，誘發自古以來深度聽琴的論述：否定自己，以肯定固有的自己。
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    琴音不媚耳：兩戰期間上海的音樂和聽琴
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2015-11-??) 張海欣; Joys H. Y. Cheung
    歷史悠長的琴，是兩戰時期（1918-1937）在上海所興起的現代「音樂」場域的一部份。強盛的殖民力量和蓬勃的中國適應創造力同時在此存在。第一所專門教育西洋古典音樂的國立音樂學院於1927 年成立，而很多以演奏本土音樂為宗旨的私辦音樂會也在此活動。後者的領袖們也活躍出版刊物，積極地為本土音樂生存而辯護立論。今虞琴社的上海部於1936 年成立，為一「捍衛者」組織，在現代琴社中最具前瞻性。其刊物《今虞琴刊》重要地記錄了成員如何論辯琴的現代價值，同時又維持承傳下來的固有實踐。其中三位撰文者幽微地表現了一種嶄新的聆聽投注，有以近乎挑釁的看法，以否定耳朵的樂趣來定義琴。此文審視此種聽覺否定。與從前琴人對悅耳的否定以實踐古雅理念作比較，《今虞》把否定成為琴知識的結構部份，展示一種聽覺的現代擴展。此固然與「音樂」場域的競爭關係有關，但也受到前所未有的聆聽環境刺激。在新興的音樂會場合中，琴在沒有或粗糙的擴音支援下，與其他種類的樂聲以比鄰式被緊接聆聽。這種聆聽經驗為反對琴的主張提供了感官的基礎，直接或間接的影響琴的捍衛者，承認琴聲的遜弱不悅耳。弔詭的是，琴者正是通過否定悅耳，誘發自古以來深度聽琴的論述：否定自己，以肯定固有的自己。