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    舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告
    (2014) 張秀慈; Hsiu-Tzu Chang
    　　羅勃‧舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856)是浪漫派時期兼具文學與音樂才華的指標性人物。早年，博覽群書的他，對德國浪漫派時期的代表作家─尚‧保羅(Jean Paul, 1763-1825)的文學作品格外著迷，尤其是二元性 (dualism)的部分，因而於稍後創造了二個具有對比性格的虛構人物─佛羅倫斯坦(Florestan)與奧澤比烏斯 (Eusebius)，兩者以評論家、作曲家的身分，甚至是音樂的形式，不斷出現於舒曼往後的人生。 　　除了尚‧保羅以外，在舒曼的音樂創作中，也受到瑟巴斯提安‧約翰‧巴赫(Sebastian Johann Bach, 1685-1750)以及其妻克拉拉‧舒曼 (Clara Schumann, 1819-1896)極大的影響。早期，舒曼的作曲並無接受傳統學院派的嚴格訓練，多靠自學，而巴赫的《平均律鋼琴曲集》(The Well-Tempered　Clavier, 1722&1742)即為其作曲的典範，因此於舒曼的音樂，常有模仿、對位的手法，使主音音樂中，帶有複音織體，而更添音樂的層次與變化。至於克拉拉，則是舒曼主要的創作靈感來源。兩人互為愛人，也是知音，而舒曼便將其對克拉拉道不盡的愛意，轉化為兩人共享的音樂密碼，以各種可能的形式隱藏在音樂作品中，這即是下行五度音型及下行五度音階式音型的初步由來。 　　在舒曼的《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一中，即可明顯看到尚‧保羅、巴赫，以及克拉拉的影響。此篇詮釋報告先從舒曼的文學背景出發，並探討其鋼琴音樂的分期與風格，以及作品十一的創作背景、樂曲分析和演奏詮釋，期能使讀者對舒曼的鋼琴音樂有更深入的認識。