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    誰是好／壞女人？《新玫瑰瞳鈴眼》中的女性形象再現
    (2025) 翁克勳; Weng, Ko-Hsun
    類戲劇曾於一九九〇年至兩千年時於台灣電視節目熱播,劇情多涉及真實案件改編及人倫情慾議題而飽受爭議，在當時不僅坐擁高收視，時至今日仍能見於社群媒體的討論之中。然而做為曾經風行一時的電視劇種,理應有其可以探究與討論的空間，卻少被關切。過往提及類戲劇的研究也多將之視為再現父權壓迫的文本。本文以類戲劇中的經典作品之一，《新玫瑰瞳鈴眼》為研究對象，該劇延續《玫瑰瞳鈴眼》以女性為主角的敘事方式，劇情多呈現家庭及親密關係間的性別互動。本文以文本分析法與敘事分析為研究方法，分別從父權壓迫、女性形象建構、神祕力量與性別等主題，解析劇中性別再現與敘事方式，試圖挖掘該劇如何再現一九九〇年代台灣社會中女性樣態，以及潛藏在劇中的性別意識形態。 本文指出，《新玫瑰瞳鈴眼》呈現女性角色在父權結構中所受到的多重壓迫，同時在建構「好／壞女人」的女性形象中延續類戲劇強調善惡報應的道德觀，呈現出《新玫瑰瞳鈴眼》對於分類好／壞女人的性別意識形態。不過，由於類戲劇本身龐大的編劇群，且在後期類戲劇「人倫犯罪」的轉向下，《新玫瑰瞳鈴眼》百餘集的集數中也呈現出女性角色的能動性，在當時百家爭鳴的類戲劇中，仍有敘事上的突破。此外，類戲劇往往藉由融入神秘力量以達到懸疑與刺激的效果，本文也欲指出《新玫瑰瞳鈴眼》中神秘力量與性別交織，成為性別壓迫的工具的同時，亦有不少集數呈現神秘力量不存在的理性敘事，展現一九九〇年至兩千年間女性角色在「傳統／現代」二者間擺盪的豐富圖像。