Browsing by Author "戴嘉妤"

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    複合唱的發展在彌撒曲探析—以創作《光輝彌撒曲》為例
    (2023) 戴嘉妤; Cherly Susanti
    複合唱的創作概念曾在十六世紀的教會作曲家們中蔚為風潮，我們可從托馬斯‧塔利斯 (Thomas Tallis, 1505-1585) 在1570年左右創作的《寄希望於上主》(Spem in alium) 看到此創作概念的極致，這部作品可稱上是文藝復興時期最大和最流行的曲目之一，其編制由八個各自擁有五聲部的合唱團所組成。雖然我們尚未能確認複合唱風格的來源，但此風格曾在北義大利作曲家們之間蔚為風潮，並將其運用於多所教堂，其中包含威尼斯聖馬可教堂，因此複合唱風格又稱為「威尼斯複合唱風格」。本論文將討論天主教會中的儀式以及彌撒的固定部分。以萊茵貝格爾 (Josef Rheinberger, 1839-1901) 以及佛漢•威廉士 (Ralph Vaughan Williams, 1872-1958) 的雙合唱彌撒為例，從歷史背景和音樂分析的角度切入，深度剖析探討以複合唱風格寫作之彌撒固定部分的發展。最後，藉由創作《光輝彌撒曲》去實踐複合唱風格以及在其中加入現代音樂的元素。筆者希望藉由使用傳統手法，藉由探究其可能性，去創造一個融合古典及現代合唱架構的人聲聲景，願為教會音樂提供一個新穎的創作理念。